〔指揮比賽──正選〕
終於，轉入直路了
終於，來到指揮比賽的正選
正選分為兩部份，首先是評判團列席的非公開綵排，然後是以演奏會形式在晚上進行演奏。這段主要有兩首樂曲，一首是千秋比賽失誤後重新振作的《提爾愉快的惡作劇》；另一首是野田為千秋抽來，他自小便想演出的──柴可夫斯基《D大調小提琴協奏曲》。
〔提爾愉快的惡作劇〕
提爾的故事在前幾篇說了很多，這兒就不重覆了。然而，相信大家都會覺得，這段的演奏比千秋第一次指時柔和俏皮了許多。指揮者的情緒真的會讓樂團演奏出不一樣的聲音啊。
千秋終於正面面對音樂啦（還有自己的弱點）
當妖神用這表情這聲音說「請大家多多指教」時，有誰得逃出他的魔掌呢？
噢噢噢噢噢～～～～～～圓號手太棒啦！！！
這位專業樂團的樂手，居然邊挑眉邊演奏，最後還報以微笑，完全足戲的演出！
圓號手你不要太迷人啦，我會變心愛上圓號的～
該說是每個成功的男人背後總有個女人吧（←老掉牙的台詞）
兩人有默契地向左傾，好甜蜜啊～
〔柴可夫斯基──小提琴協奏曲〕
指揮比賽最後一首樂曲，是俄國作曲家柴可夫斯基先生於1878年寫成的D大調小提琴協奏曲 (Tchaikovsky: Violin Concerto in D, Op.35)，是他唯一的小提琴協奏曲作品。當時他正在離婚後的抑鬱中調理心情（柴先生本身是個同性向的朋友，穎絕對相信他不是被棄的那一方）。作曲家並不是小提琴手，所以樂曲中一些獨奏部份也有他作曲學生的建議。
此曲也是其中一首要求極高技巧的小提琴協奏曲。也許實在是太難了吧，可憐的柴先生，繼上次的第一鋼琴協奏曲（詳情參見音樂筆記第七篇），這首再度被評為"unplayable"，令樂曲的首演延至1881年尾才舉行。
很喜歡Concerto中譯作「協奏曲」，這是一種獨奏者、樂團、指揮互相協力演奏的曲種。巴洛克時期有Solo Concerto和Concerto Grosso，前者是一件獨奏樂器與樂團，後者則是一組獨奏樂器與樂團。從古典時期開始，協奏曲則多是以一件獨奏樂器與樂團演奏，有三個樂章，以「快─慢─快」的速度進行。在第一樂章中會加入「華彩樂段」(Cadenza)，基本上就是一段讓獨奏者發揮的樂段。華彩樂段可以是作曲家預先寫好的，也可能是獨奏者的自由發揮，一般會以一個長顫音(Trill) 作結，提示樂團預備再次進入。
許多人聽協奏曲時都會集中在獨奏者的演譯上，穎倒是比較喜歡聽獨奏者與樂團之間的交流（大家聽的時候也可以留意啊）。記得去年在文化中心聽了一次Joshua Bell和香港管弦樂團的合作，兩者各自都演得得好，Joshua Bell的技巧固然高超（出名的的小提琴家耶），但聽的時候，總覺得兩者好像水火不容，格格不入。聽罷，同行的友人也有同感的說。那次聽完讓我對這首曲子仍沒有特別印象，就只覺得這真是一首很難的曲子啊。
倒是交響SP中的版本（也許還配合某人極A羽毛翻飛的畫面XDD），讓穎喜歡上這曲子，想找個美好的版本收藏。
某人又來極A蓮花手，玉木真一在施展A氣時都愛來這一套嗎？
（印象中在彈拉二時也有的>.<"）
厲害的獨奏者，那塊毛巾應是防滑用的吧？
黑羽毛翻飛的一瞬間，正是樂團齊奏主題之時
聽得很感動的野田妹，還有在螢幕前的我
說要找個好的版本，實在不容易。就如前面所言，協奏曲是獨奏樂團和指揮的協作，即使有好的樂手，他們互相之間的交流也未必稱心滿意。再者，這首曲子太有名了，錄音版本數之不盡．．．（想知有多少，請參考 這個連結 ，專業得嚇人）同一個獨奏者，在他人生不同的階段，對曲子的領受也不盡相同，出來的音色也自然有變化。
幸好，這個世界有youtube。
在網絡上搜尋這首曲子，最先出現的版本是海菲茲先生（Jascha Heifetz，基本上是本世紀殿堂級的小提琴手了），他的演奏技巧當然厲害，但不是我的那杯茶（就這首而言）。
連結在這。
後來又找到以色列小提琴家Itzhak Perlman和指揮家Eugene Ormandy的版本，一聽便愛上了。
Part I
Part II
可能有人嫌Perlman先生的拉得很吵，好像一顆顆音打在耳上的感覺。但穎覺得，這版本很有生命力，也感覺到獨奏與樂團之間互相融和。
所以聽罷便衝出尖沙咀HMV買了Perlman和Ormandy還有Philadelphia Orchestra 於1978年的版本（花了我HKD110大元，雖然同碟還有Mendelssohn的小提琴協奏曲），買罷才想起，我「好像」在信和十樓的二手CD店見過這張碟呀～（咬毛巾），嗚，我多付的一半價錢呀～～～
CD封面是這樣的：
有興趣去尋寶的小花，請留意CD側面是紅色的
有"THE PERLMAN EDITION" 還有"TCHAIKOVSKY．MENDELSSOHN”字樣
不過，買回來放在網誌後，自己常常忍不住打開網誌只放歌聽，也算值回啦。
終於，轉入直路了
終於，來到指揮比賽的正選
正選分為兩部份，首先是評判團列席的非公開綵排，然後是以演奏會形式在晚上進行演奏。這段主要有兩首樂曲，一首是千秋比賽失誤後重新振作的《提爾愉快的惡作劇》；另一首是野田為千秋抽來，他自小便想演出的──柴可夫斯基《D大調小提琴協奏曲》。
〔提爾愉快的惡作劇〕
提爾的故事在前幾篇說了很多，這兒就不重覆了。然而，相信大家都會覺得，這段的演奏比千秋第一次指時柔和俏皮了許多。指揮者的情緒真的會讓樂團演奏出不一樣的聲音啊。
千秋終於正面面對音樂啦（還有自己的弱點）
當妖神用這表情這聲音說「請大家多多指教」時，有誰得逃出他的魔掌呢？
噢噢噢噢噢～～～～～～圓號手太棒啦！！！
這位專業樂團的樂手，居然邊挑眉邊演奏，最後還報以微笑，完全足戲的演出！
圓號手你不要太迷人啦，我會變心愛上圓號的～
該說是每個成功的男人背後總有個女人吧（←老掉牙的台詞）
兩人有默契地向左傾，好甜蜜啊～
〔柴可夫斯基──小提琴協奏曲〕
指揮比賽最後一首樂曲，是俄國作曲家柴可夫斯基先生於1878年寫成的D大調小提琴協奏曲 (Tchaikovsky: Violin Concerto in D, Op.35)，是他唯一的小提琴協奏曲作品。當時他正在離婚後的抑鬱中調理心情（柴先生本身是個同性向的朋友，穎絕對相信他不是被棄的那一方）。作曲家並不是小提琴手，所以樂曲中一些獨奏部份也有他作曲學生的建議。
此曲也是其中一首要求極高技巧的小提琴協奏曲。也許實在是太難了吧，可憐的柴先生，繼上次的第一鋼琴協奏曲（詳情參見音樂筆記第七篇），這首再度被評為"unplayable"，令樂曲的首演延至1881年尾才舉行。
很喜歡Concerto中譯作「協奏曲」，這是一種獨奏者、樂團、指揮互相協力演奏的曲種。巴洛克時期有Solo Concerto和Concerto Grosso，前者是一件獨奏樂器與樂團，後者則是一組獨奏樂器與樂團。從古典時期開始，協奏曲則多是以一件獨奏樂器與樂團演奏，有三個樂章，以「快─慢─快」的速度進行。在第一樂章中會加入「華彩樂段」(Cadenza)，基本上就是一段讓獨奏者發揮的樂段。華彩樂段可以是作曲家預先寫好的，也可能是獨奏者的自由發揮，一般會以一個長顫音(Trill) 作結，提示樂團預備再次進入。
許多人聽協奏曲時都會集中在獨奏者的演譯上，穎倒是比較喜歡聽獨奏者與樂團之間的交流（大家聽的時候也可以留意啊）。記得去年在文化中心聽了一次Joshua Bell和香港管弦樂團的合作，兩者各自都演得得好，Joshua Bell的技巧固然高超（出名的的小提琴家耶），但聽的時候，總覺得兩者好像水火不容，格格不入。聽罷，同行的友人也有同感的說。那次聽完讓我對這首曲子仍沒有特別印象，就只覺得這真是一首很難的曲子啊。
倒是交響SP中的版本（也許還配合某人極A羽毛翻飛的畫面XDD），讓穎喜歡上這曲子，想找個美好的版本收藏。
某人又來極A蓮花手，玉木真一在施展A氣時都愛來這一套嗎？
（印象中在彈拉二時也有的>.<"）
厲害的獨奏者，那塊毛巾應是防滑用的吧？
黑羽毛翻飛的一瞬間，正是樂團齊奏主題之時
聽得很感動的野田妹，還有在螢幕前的我
說要找個好的版本，實在不容易。就如前面所言，協奏曲是獨奏樂團和指揮的協作，即使有好的樂手，他們互相之間的交流也未必稱心滿意。再者，這首曲子太有名了，錄音版本數之不盡．．．（想知有多少，請參考 這個連結 ，專業得嚇人）同一個獨奏者，在他人生不同的階段，對曲子的領受也不盡相同，出來的音色也自然有變化。
幸好，這個世界有youtube。
在網絡上搜尋這首曲子，最先出現的版本是海菲茲先生（Jascha Heifetz，基本上是本世紀殿堂級的小提琴手了），他的演奏技巧當然厲害，但不是我的那杯茶（就這首而言）。
連結在這。
後來又找到以色列小提琴家Itzhak Perlman和指揮家Eugene Ormandy的版本，一聽便愛上了。
Part I
Part II
可能有人嫌Perlman先生的拉得很吵，好像一顆顆音打在耳上的感覺。但穎覺得，這版本很有生命力，也感覺到獨奏與樂團之間互相融和。
所以聽罷便衝出尖沙咀HMV買了Perlman和Ormandy還有Philadelphia Orchestra 於1978年的版本（花了我HKD110大元，雖然同碟還有Mendelssohn的小提琴協奏曲），買罷才想起，我「好像」在信和十樓的二手CD店見過這張碟呀～（咬毛巾），嗚，我多付的一半價錢呀～～～
CD封面是這樣的：
有興趣去尋寶的小花，請留意CD側面是紅色的
有"THE PERLMAN EDITION" 還有"TCHAIKOVSKY．MENDELSSOHN”字樣
不過，買回來放在網誌後，自己常常忍不住打開網誌只放歌聽，也算值回啦。
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穎：生活 (7)